«У бабусі з довоєнних часів залишалася гірчиця. Розкіш! З нею здавався смачним навіть холодець із столярного клею, який тоді все в Ленінграді варили. Ще у нас залишалася сода, ми кидали її в окріп, і виходила шипучка », - розповіла в інтерв'ю Катерині Різдвяної Аліса Фрейндліх Бруновна, чиє дитинство припало на блокаду ...

Катерина: Аліса Броньовані, я нещодавно дізналася, як знімався фільм «Дитина Розмарі». Кассаветіс давав якесь саме загальне завдання акторам, і далі надавав їм повну свободу!

Грайте, як знаходите потрібне і що захочете. У підсумку режисер навіть сам не знав, чому саме закінчиться його фільм ... І чудово вийшло! А навіщо тоді взагалі потрібен режисер? Може бути, він тільки посереднім акторам потрібен, а таким, як ви, немає?

Аліса Броньовані: Як це навіщо режисер потрібен? Ні, я без режисера не можу ... Я навіть вічно вимотують режисерів тим, як сильно в них потребу. Але ось як тільки я намацав правильний шлях, тут же починаю активно брати участь в процесі і знову дратував режисерів, але вже по-іншому ... Виходить так: поки у мене нічого не виходить - водите мене, як нерозумного немовляти. А як тільки я щось зловила, то дайте мені свободу, а самі тільки «отзеркальте», що я роблю. Щоб я розуміла по реакції режисера, туди я рухаюся чи ні.

Батьки - Ксенія Федорівна і Бруно Артурович. 1931 р

Аліса. 1935 р

Але хоча б для цього режисер потрібен обов'язково!

Катерина: З Рязановим вам добре працювалося?

Аліса Броньовані: Добре! Адже він в основному працює з театральними акторами і вміє це робити. А театральний актор від актора кіно сильно відрізняється. З одного боку, театральний актор - нам'яті глина, з неї можна відразу ліпити, вона вже розігріта. А з іншого - з театральним актором доводиться так вибудовувати знімальний графік, щоб знімати послідовно, без різких стрибків по сюжету. Грати спочатку кінець, потім початок нашому брату важко. Крім того, театральному актору важко працювати без залу для глядачів. Але Рязанов сам, один, замінює собою цілий зал для глядачів. Він же зовсім нестримний глядач!

Не може втриматися від реакції, причому дуже бурхливою! Раніше рятувало те, що звук писався окремо від зображення. А тепер, коли все знімається живим звуком, навіть не знаю, як Рязанов дає раду, я давно у нього не знімалася.

Катерина: А чому вам так важко грати без глядачів? Хіба не можна повністю зосередитися на тому, що відбувається на сцені, а про зал забути?

Аліса Броньовані: Це, між іншим, тема мого нав'язливого нічного кошмару. Мені кілька разів снилося, що я зі сцени бачу, як все йдуть і зал порожніє. Це такий жах! В реальності щось подібне відбувалося в кінці 50-х років, коли виникло телебачення і в театр перестали ходити. Але це тривало недовго, і зали для глядачів незабаром знову наповнилися.