13 жовтня 2012, в день народження Олексія Козлова, відбулося офіційне відкриття джазового "Клубу Олексія Козлова" на Проспекті Миру. Незважаючи на те, що творчі проекти на сцені йдуть з початку літа, у компанії-організатора "ArtBeat" просто громаддя нових планів. Головна мета - створити яскраву експерементальную майданчик, що об'єднує традиційні види джазу з такими напрямками як фанки-фьюжн, прогресив, new age, world music та новими авангардними течіями. Крім того, в клубі будуть проходити майстер-класи, виставки, зустрічі з музикантами і поетами - все, що цікаво молодий публіці, жадібною до нових знань і вражень.

- Олексію Семеновичу, чому Вам важливо було відкрити власний клуб? Які творчі проекти Ви пов'язуєте з розвитком цього майданчика?

- Строго кажучи, в поодинці мені ніколи не вдалося б здійснити цю ідею. Клуб є однією з акцій музичної компанії «ArtBeat», а також Фонду підтримки сучасної інструментальної музики, Президентом якого я був обраний.

У зв'язку з відкриттям клубу вважаю за потрібне згадати людей, чиї добровільні пожертвування допомогли Клубу відкритися. Я дуже вдячний: Олександру Заславському і магазину «Forte and piano» за наданий рояль «SCHIMMEL», В'ячеславу Коновалику - за приголомшливі барабани і іншу музичну апаратуру, компанії «MARIACHI» - за надані Клубу прекрасні саксофони, Ігорю Джавад-заде за допомогу в якісному оснащенні клубу апаратурою, і, звичайно, Директорату спорткомплексу «Олімпійський» за надану підтримку. Я свідомо не згадав цілого ряду благородних і скромних людей, які, допомагаючи нам, побажали залишитися невідомими.

І наостанок хотілося б уточнити: «Клуб Олексія Козлова» - це зовсім не те, вважається «джаз-клубом». І навіть не «музичним клубом». Крім різних подій, пов'язаних з різними музичними напрямками, тут плануються зустрічі з відомими літераторами, акторами, перегляди рідкісних кінофільмів, майстер-класи, танцювальні вечори і багато іншого. В принципі, я охарактеризував би «Клуб Олексія Козлова» швидше як «Будинок культури».

І якщо вже говорити про концепцію, то тут намічені серйозні зміни. Нагадаю, що у вересні 2011 року я був удостоєний Премії Уряду Москви за цикл лекцій, присвячених історії музичної культури ХХ століття, які я проводжу, починаючи з 2006 року, Московському Міжнародному Будинку Музики (ММДМ). Тепер у мене є можливість займатися просвітницькою діяльністю і в своєму Клубі, використовуючи накопичений досвід.

- Те, що Ви стали професійним джазовим музикантом, це ланцюг випадковостей або свідоме, вперте прагнення до мети?

- Той хто стає джазовим професіоналом випадково, то це далеко на джазмен, це просто професіонал-ремісник. Джазмен - це неминуча доля, покликання, від якого нікуди не дінешся.

- Які сильні емоційні переживання, пов'язані з музикою, надали на Вас вплив як на автора і виконавця?

- На самому початку це були радіопередачі «Music USA» Вілліса Коновер, що з'явилися в середині 50-х.

- Ким з музикантів, співаків, композиторів Ви перехворіли на самому початку творчого шляху?

- Одним з моїх перших кумирів був Джеррі Малліген.

- За що забороняли «джаз»? Розумію, що питання донезмоги банальний, але я постійно чую його від людей самого різного віку. Давайте тільки розширимо географію проблеми: за що на самому початку джазу "перекривали кисень" на його батьківщині, в Штатах? Хто забороняв джаз в Радянському Союзі? Може бути, цей прес був не тільки на зло, а й на благо?

- Тут не один, а два різних питання. У США вже на початку 20-х років джаз був небезпечним для правлячого класу Васпам (білих англосаксів-протестантів, WASP). Вони бачили в цьому новому вигляді музики реальну небезпеку виродження великої амерікаской культури. Це був ідеологічний протест проти активності тих, кого вони відносили до неплноценним в расовому відношенні громадянам - неграм, латиносам, євреям, китайцям і навіть італійцям. Що стосується Радянської влади, то для них джаз, як символ американської свободи, був просто неприпустимий. До речі, для будь-якої влади істинний джаз завжди є небажаним, оскільки він не підвладний ніякої ідеології і непередбачуваний. А будь-яка заборона завжди сприяв появі чогось нового в сфері «контркультури». Досить згадати появу рок-культури в США на хвилі протесту проти війни у ​​В'єтнамі.

- Якщо зараз все дозволено і цензурних рамок для творчості більше немає, як залишитися оригінальним, яскравим, не таким як усі?

- Тут все залежить від наявності якихось індивідуальних особливостей. А штучно намагатися бути оригінальним марно.

- Джаз стає «музикою інтелектуалів», Вас влаштовує зменшення аудиторії з її одночасною наростаючою рафінованістю?

- Це невірно поставлене запитання, де Ви питаючи, стверджуєте щось, в даному випадку про «музиці інтелектуалів» і рафінованості. Джаз вже давно, починаючи з перших записів Майлза Дейвіса, називався «інтелектуальним». Але у кожного покоління своє уявлення про це поняття. Так що відповісти на це питання коротко непросто. По-моєму, джаз розрахований не стільки на розумних, освічених людей, скільки на особистостей, обдарованих Природою особливим почуттям драйву і тягою з особистої свободи. У моєму житті я часто зустрічав інтелігентів, абсолютно байдужих до джазу.

Залиште свій відгук