1. Чому вам буде легко зрозуміти Дега
2. Культура без згвалтування
3. Так що трапилося? версії

Під впливом симпатії до ідей соціалізму свою знатну прізвище де Га художник змінив на простонародно звучну Дега. Основна професія крипто-аристократа - портретист. Він був дивним портретистом, зневажає салонну живопис, і при цьому саме на портретах він примудрився заробити капітал. Батько художника був не тільки аристократом, але і банкіром, тому звичка не мати потребу в грошах розв'язала Дега руки: парадні портрети, які замовляли не надто гарні дами світла часто бували відкинуті замовницями. Дега вважав за краще не прикрашати дійсність, а передавати властивості речей хай не натуралістично, але реалістично.

Дега реалістично і чесно ставився до сучасності, яку, з її прогресом, гуркотом і падінням моралі, в мистецьких колах прийнято було ігнорувати. Зі стриманим огидою колеги Дега, тонкий естета, відносили його хворобливу тягу до виходів в народ, до екзотичних і навіть злегка непристойним примх.

У свіжоутвореними групі імпресіоністів звичаї були набагато демократичніше. В їх коло Дега був вхожий, та й техніка і ідеологія імпресіоністів були йому виключно близькі. Але з тим же завзяттям, що і академічної гадини, Дега уникав зарахування себе до імпресіонізму як до надто модною практиці. У Дега було одна кардинальна відмінність від імпресіоністів: він не працював на пленері, що неабияк допомагало йому зберегти дорогоцінну індивідуальність.

Чому вам буде легко зрозуміти Дега

- Будучи типовим міським невротиком абсолютно сучасного нам виду, Дега витрачав багато часу, спостерігаючи за середовищем. Він регулярно відвідував скачки, кабаки та просто годинами бродив вулицями, полюючи на образи і покладаюся на свою видатну зорову пам'ять. Спостереження за людьми тоді вважалося непристойним заняттям. І запам'ятовувалося все саме непристойне, то, навпаки чого на сядеш за етюдник щоб зробити начерк. Знаючи про те, як Дега уникає пленеру, і якими брудними методами художник здобував матеріал, публіка ставилася до його малюнками та картинами зі сценами повсякденності з підозрою. якими брудними методами не бував на пленері художник здобув свій матеріал.

- Улюбленими об'єктами сталкинга для Дега були коні , балерини і артистки кафешантанів і повії - отакі мачистських інтереси. Якби тоді існував чоловічий глянець, Дега міг би стати ідеальним арт-директором. Дега також писав інтер'єри , Хоча і з меншим завзяттям. Однією з таких робіт і присвячений нинішній випуск «Картини тижня».

- Не дивлячись на вуаєризмом, в питаннях власне еротизму Дега теоретик. Він ніколи не говорив про свої стосунки з жінками. Не факт, що вони взагалі були. У зв'язку з численними натурницями, які брали сміливі пози у ванні, що стояла для потреб мистецтва прямо посеред майстерні, він, судячи з усього, не вступав. І Дега ніколи не дозволяв собі говорити нешанобливо про дамах, про це безцінний пластичному матеріалі. Він залишив після себе томи записників, зміст яких свідчить про те, що крім професійної самореалізації художника взагалі мало що цікавило;

- Картини Дега відразу рекомендуються тим, хто не зараховує себе до любителів класичного живопису, але любить, наприклад, картини американських сюрреалістів і містиків. У роботах Дега можна побачити ідеї, згодом розроблялися сюрреалістка Доротея Таннінг і відчути привабливу безвихідь ще одного, більш пізнього дослідника людських звичок Едварда Хоппера.

У мистецтві зображення людини в стані чистого існування, за межами будь-якої дії і контексту, автори настільки близькі, що з робіт Хоппера і Дага художників впору робити медитативні ремікси:

«Вікно готелю» Едварда Хоппера зустрічає «Інтер'єр» з згвалтуванням Едгара Дега

Героїня «Ранкового сонця» Хоппера відвідала дівчина з «інтер'єру» Дега

Культура без згвалтування

Дега створив «Інтер'єр» в 1868 або 1869 році, Хоппер якраз народився. Тут всі дійові особи на своїх місцях

Отже, звідки взялося переконання, що в міру дивний, але цнотливий Дега написав саме наслідки сексу без обопільної згоди? Та хоч як оголення жалюгідного академізму.

Адже згвалтування в мистецтві ніколи не було таким буденним. Зазвичай процес зображувався з епічним розмахом. Старі майстри на кшталт Тиціана і Рубенса відбивали привід за допомогою античних і біблійних історій, які рясніють забороненими зносинами. Пригоди міфологічних героїв з лишком відпрацьовували тему максимально схематично і відірвано від життя з її НЕ витонченим фізіологізмом. Замість нього була згвалтована Лукреція , і Леда з Європою , Яких примудрилися зганьбити взагалі лебідь і бик відповідно. Академічні художники писали сцени, попередні згвалтування. А імпресіоніст Дега змінив канону зобразив сцену після. Хоча взагалі-то він стверджував, що згвалтування не писав. Нібито працюючи над картиною художник досліджував пластичні можливості нічного освітлення

Так що трапилося? версії

Міфологія «інтер'єру» придумана мистецтвознавцями та арт-дилерами, як могло б здатися. Картина з'явилася перед публікою через 35 років після написання, в 1905 році. На той час, завдяки ближньому колі друзів Дега, до неї міцно прилипло прізвисько «Згвалтування».

Отже, фігура досить зухвалого на вигляд чоловіка відкидає тінь на зачинені двері. Поглядом він стежить за розпатланою (але не занадто сильно розпатланою) жінкою. Настільна лампа висвітлює її оголену спину і розкриті шкатулку.

Версія перша. літературне першоджерело

Найстрункішою і нудна трактуванням можна назвати відсилання до тексту Еміля Золя. У його романі «Тереза ​​Ракен» навіть існує схожа сцена. Історія знедоленої сироти, невдало вийшла заміж і стала ще більш нещасною. Розкрита шкатулка з рожевою оббивкою може вказувати на втрату невинності і додає переконливості цієї версії.

Версія друга. Чи не згвалтування, а пограбування

Не дивлячись на деяке безладдя в кімнаті, ліжко заправлена. Шкатулка могла бути розкрита заради викрадення її вмісту. А спіднє виявилося на підлозі тому, що служило маскуванням предмету, який цікавив грабіжників. Чоловік слідчий. Вель якщо подумати, від звіроподібного насильника до Невиспаний копа один крок.

Версія третя. Чи не згвалтування, а повертається чоловік з відрядження

Чоловік у двері ображений чоловік. Він застукав втекла дружину з коханцем, виставив його за двері, і чекає, коли йому пояснять, що це зовсім не те, що він подумав.

Версія четверта. Згвалтування ще не почалося

Футболка, з'їхав з плеча і розкидані речі вказують на боротьбу, в результаті якої чоловікові вдалося заблокувати двері. Тепер він зайняв стратегічну позицію і готується опанувати жертвою.

Версія п'ята. Це ремейк роботи іншого автора

Дега не міг сказати нічого зрозумілого про сюжет картини, тому, що не вигадував сюжет. «Інтер'єр» може бути версією літографії авторства Поля Гаварни. А вона вже явно не про згвалтування, а скоріше про депресію чи жіночий алкоголізм.

Літографія створена Гаварни в 1841 році

джерело: http://users.livejournal.com/zhavnerovich-/39354.html

Попередні випуски «Картини тижня» можна знайти за посиланнями:

«Гріхопадіння» Гольциуса

«Петро I при Червоній Гірці ...» Айвазовського

«Обезглавлення Іоанна Хрестителя» Караваджо

«Вдень в таверні» Луїса Рікардо фалери

"Нічний жах" Генрі Генрі Фюзелі

«Ловля душ» Ван де Венне

«Суд Паріса» Клінгера

«Спокуси святого Антонія» Яна Мандейна

«Русалки» Маковського

«Великий архітектор» Блейка

«Містерія XX століття» Глазунова

«Звідки ми прийшли? Хто ми? Куди ми йдемо?" Гогена

«Урок анатомії» Рембрандта