Гладков. & Laquo; На створення мультфільму ушло800 кгпластіліна & raquo;

- Григорій Васильович, Корнія Чуковського називають "Містер Мойдодир", Едуарда Успенського - "Містер Чебурашка", а вас, після успіху культового радянського мультфільму 1980-х, незважаючи на те, що ви написали близько сотні дитячих творів, назавжди нарекли "Містер пластилінова ворона ". Ви очікували, що у цього простого мульта буде такий успіх?

- Навіть припустити не міг. Після "Ворони" ми прокинулися знаменитими: мало не кожен день звучала то пісня, то музика з цього мультфільму. Діти дарували іграшки та малюнки із зображенням ворони. На дачі і будинки у мене були забиті ними все полки, довелося навіть будувати стелажі. Надійшло багато пропозицій з театрів, особливо лялькових, написати їм музику. Потім було багато різних версій цієї пісні: хард-рок, кантрі-версії, навіть хор Турецького заспівав її акапельну.

- Ходить байка, що ви написали мелодію до цього мультфільму за півгодини, а ваш колега Едуард Успенський придумав вірші за п'ять хвилин.

- Ну, це приблизно. До речі, зробили цей мультфільм київські режисери - Олександр Татарський та Ігор Ковальов. Познайомилися ми з ними в Коктебелі на пляжі, де я співав свої пісні, а вони проходили повз. Загалом, їм пісні сподобалися і вони попросили мене зробити щось для них. Я тоді жив у Ленінграді, записав фонограму, відправив їм, а вони по ній зробили мультфільм на основі малюнків. Потім покликали мене в Москву. Причому завдання було в день приїзду скласти дві пісні, тому що в цей же день треба було їхати на худрада. Мультфільм побачив Едуард Успенський і запросив хлопців у творче об'єднання "Екран", де він був редактором і консультантом по проектам, а оскільки одна пісня вже була, вирішили зробити ще дві. І ось до однієї з них Успенський написав вірші. У нього вже було подібне вірш під назвою "У зоопарку". І Татарський попросив Успенського написати в цьому ж стилі. За основу взяли байку Крилова і написали так, ніби двієчник згадує вірш, а згадати не може.

- А чому Успенського потім звинувачували в плагіаті?

- Ой, там чорт ногу зломить, якщо розбиратися. У Татарського була ідея, щоб мультфільм був своєрідною трансформацією капусника. Коли стали копати, з'ясувалося, що Крилов основу своїх байок брав у Лафонтена, а потім перекладав. Але незабаром знайшли, що і Лафонтен грішив - сам не придумав жодного сюжету, а запозичив все у Езопа.

- І чому, питається, цей нешкідливий мультфільм так довго забороняли?

- Вважали, що це новаторська робота. Режисер-самозванець з Києва приїхав, композитор не є членом Спілки композиторів - теж не москвич . А у них черга стоїть. Критикували і за образотворчий ряд. Але Татарський був майстер їх обігравати, розробляв цілі операції. Якось він засвітив плівку в одному місці і під час художньої ради він відволік начальство, щоб ті відвернулися від екрану і не помітили. Потім цю засвічення вважали фішкою режисера. Допоміг "Пластилінової вороні" ще й Едуард Успенський, який завжди був борцем з чиновниками і ніколи нікого не боявся - листувався тільки з Політбюро, а на дрібних сошок часу не втрачав. Вони, щоб від нього відв'язатися, запропонували йому посаду редактора творчого об'єднання "Екран". Успенський написав, що може очолити журнал "Піонер" або "Колобок", але йому відмовили. У підсумку дали місце, але його там все боялися.

- На екрани же мультик випустили?

- Теж справа випадку. Одна ред з програми "Кінопанорама" запитала: "А що у вас новенького? Мультфільм? Але його все одно не покажуть". Ми стали думати, що робити, і Татарський виліпив Ельдара Рязанова, який вів цю програму, з пластиліну. Після пластилінового двійника з'явився реальний Ельдар Олександрович, який і представив глядачам "Ворону". До речі, пішло на мультфільм 800 кг пластиліну. Під час зйомки виліплює фігуру і ламали її в кадрі. Потім зображення пускалася навпаки. Оскільки в Союзі була планова економіка, пластилін швидко розкупили і кілька років його взагалі не було в продажу.

- А в грошовому еквіваленті ви не розбагатіли на "Вороні"?

- Ну, тоді гонорари маленькі були - три сітки оплати. Мені, як починаючому, заплатили за найнижчою. За весь мультфільм я отримав десь 400 рублів. У ті роки це був оклад кандидата наук. Але не можна сказати, що я на ній нічого не заробив - потім виконував цю пісню в усіх концерту і вона довго мене годувала.

- З Успенським не було суперечок?

- Та ні. Ми з ним на одній хвилі: коли зустрічаємося, спілкуємося в жанрі подколи, приколів, розіграшів. Хоча він сам не любить, коли жартують над ним. Майстрами розіграшів в нашій компані були Татарський з Ковальовим. Коли вони жили в Києві, у них була плівка, яка називалася "Дегенерат біля мікрофона". Вони дзвонили високопоставленим людям ночами, розігрували їх і записували це на плівку. Придумали персонажа Семен кидаючи, такого водія-недотепу з провінції, який говорить суржиком. При мені вони розіграли начальника ТАСС по Україні. Йому зателефонував цей кидаючи і сказав, що він від його підлеглого везе йому кавуни і родзинки , Не знає, як доїхати. А композитор Микита Богословський розіграв Сигізмунда Каца (радянський композитор. - Авт.). У них з Микитою Богословським (колега Каца) був "чес" і на останньому концерті вони працювали в двох ДК одночасно, а змінювалися по отделеніяім. І ось Богословський виходить на сцену в першому відділенні і каже: "Я композитор Кац" і грає всю його програму. Потім приїжджає справжній Кац і зал вмирає від сміху. Богословського після того виключили на три місяці з Союзу композиторів.

- Олег Басилашвілі записав десять пісень на вашу музику. Чи важко вам було з ним працювати?

- У роботі він легкий, стільки смішних історій знає, співає дивовижно. Мелодію почує і з першого разу все записує. Коли я приходив на запис, він ніколи не поспішав, був таким любителем поговорити. Мені в ньому подобається Громадянська позиція : Він такий же максималіст у відносинах, як і Успенський.

- Який зі своїх проектів ви найбільше любите?

- Напевно, на моєму надгробку буде написано: "Він заспівав таблицю множення". Виступаючи в школах, я зрозумів, що діти не можуть нічого вивчити через телевізор. І я дітям сказав: "Давайте заспіваємо таблицю множення". Ми вирвали з зошитів таблицю і в стилі рок-н-рол, джаз, блюз, колискової заспівали, я потім все обробив. Спочатку вийшла касета, а потім лазерний диск - успіх був колосальний. Пам'ятаю, приїхав в якийсь піонерський табір, а вони під неї обідати йдуть.

- Чи знайомі вам муки творчості?

- Я бачу вірші і вже знаю, яка буде музика. Якщо вмить не напишу - нічого вже не зроблю. Буває, засмагати, як в любові, і ваяешь, а потім підстрибуєш і сам собі кажеш: "Ай да Пушкин! Ай да сучий син!" Я якось проаналізував і зрозумів, що все веселі пісні народжувалися у мене в сумні моменти. Композитори - одинаки. Якщо хтось розмовляє, ти нічого не складеш. Писати потрібно тільки коли ти один. Хоча, коли складаєш для телебачення на замовлення - це лотерея. І коли композитор говорить, що ось "я напишу", він сильно лукавить - один Бог знає, чи зможеш ти це зробити. Мені тут одні хлопець написав зі звинуваченнями, мовляв, ви все пісні і "Пластилінову ворону" на замовлення написали, а я-то думав, що служите мистецтву. Так я йому відповів, що вся музика, навіть у світовому мистецтві, написана на замовлення. Але музикант розуміє це не як замовлення режисера або продюсера, а як замовлення Бога.

Читайте найважливіші та найцікавіші новини в нашому Telegram