1. Обов'язкові вимоги до професійної звукової карти (індустріальний стандарт):
2. Розшифровка вимог (для чого це все треба):
3. Провідні виробники звукових карт.
4. Типи звукових карт. USB-системи.
5. Деякі представники USB систем:
6. Деякі представники FireWire систем:
7. Зверніть увагу: чим більше ви задієте каналів у своїй конкретній recording-сесії, тим менше може виявитися...
8. Універсальні карти форм-фактора PCI + BOX і FireWire, що мають на борту багато з перерахованого вище:

Всім відомо, що правильно вибрати потрібну звукову карту сьогодні дуже складно. Тому що їх асортимент дуже широкий: від мобільного призначення для термінової записи на ноутбук одного інструмента (частіше гітари) до багатоканальної одночасного запису живого концерту (або групи в студії). Тим більше, що в співвідношенні якість / ціна вибір звукових карт теж цілком широкий: від бюджетного виконання до програмно-апаратної Hi-End версії. У даній статті немає сенсу розглядати звукові інтерфейси ціною понад 20 тисяч - в більшості домашніх студій навряд чи куплять такий дорогий апарат при іншому порівняно помірному звуковому тракті. А якщо і куплять, то це вже не домашня студія, і тут потрібно вже інший підхід до розгляду даного питання, більш якісний і безкомпромісний.

Ця стаття листувалася мною раз десять-двадцять точно, особливо завдяки коментах з сусіднього поста і завдяки загальній «улюбленцю» - свинячому грипу (підозрюю, що у мене все-таки був звичайний грип). Коротше, в результаті стаття народжувалася більше 2 місяців і була поділена на кілька частин. З іншого боку, це зайвий раз доводить, що свої статті пишу я сам, а не фрілансери на замовлення ...

ці коментарі допомогли по-новому поглянути на проблему вибору звукових карт. Я зрозумів, що немає сенсу в тисячний раз розписувати технічні характеристики кожної карти: це було б занадто жорстоко по відношенню до читача. Простіше дати посилання на зацікавив його девайс. І набагато краще розглядати карту в її застосуванні в конкретній ситуації.

Ніколи не купуйте те, що пов'язано зі звуком, в комп'ютерних магазинах: вони вам продадуть (максимум) хороший побутовий рівень. Особливо це стосується багатоканальних (surround) ігрових звукових карт і мультимедійних мікрофонів, навушників, гарнітур (навіть якщо вони і стоять більше 3-6 тисяч) ... Купувати треба тільки у відповідних спеціалізованих музичних магазинах. І будьте готові до того, що потрібного девайса не опиниться на вітрині: кращі екземпляри ніколи не припадають пилом на вітрині без діла, краще завжди возять на замовлення.

Спеціально для любителів ігрових карт (і для всіх, хто думає «чим дорожче тим крутіше і студійних») уточнюю, що в професійній звукової карти важлива наявність декількох фізичних входів, ніж декількох фізичних виходів, як в ігровій карті. Пояснюється все просто: в реальній роботі студії часто виникає необхідність одночасного запису з декількох незалежних джерел (мікрофон, гітара, синтезатор і т.п.). При цьому моніторинг практично завжди йде в стерео-режимі, тобто два виходи, лівий-правий. Багатоканальний висновок звичайного стерео в форматі Dolby Surround в звичайних студіях звукозапису практично не застосовується. Якщо тільки це не студія для відеопостпродакшна (video postproductions). Точно так же пояснюється відсутність в професійних звукових картах підтримки ігрового стандарту EAX, такого улюбленого геймерами. Також, швидше за все, ви вже не знайдете в професійній звукової карти внутрішніх банків MIDI звуків стандарту GM і GM2. Пояснюється теж просто - замість вбудованих банків звуків пропонується підключити MIDI-клавіатуру через стандартні MIDI-роз'єми і скористатися зовнішніми комп'ютерними VSTi (DirectX) -Інструменти, які за якістю звучання набагато краще GM-звуків. Але це тема іншої статті .

Для даної статті в якості прикладів я використовував три сайти (в порядку зростання рівня карт): POP music , proaudio і Музторг . Це не реклама сайтів. Посилання прямі, що не партнерські. Просто на цих ресурсах представлений досить широкий асортимент звукових карт в самих різних цінових категоріях, від практично тисячі рублів за потрібний девайс до заявленого межі в 20 тисяч. Ці сайти обрані мною виключно для вашої зручності, щоб не миготіти по Рунету в пошуках зацікавила моделі. Якщо ви вирішите купити - ніщо не заважає вам зробити це на будь-якому іншому сайті, де ціна може виявитися ще нижче, ніж тут. Звичайно, на цих сайтах є і більш дорогі пристрої, але я їх не буду розглядати в цій статті. Отже,

Обов'язкові вимоги до професійної звукової карти (індустріальний стандарт):

• Тип карти - зовнішня, або система «PCI + зовнішній комутаційний блок»;

• AD-DA конвертори - А-клас;

• Частота дискретизації - від 44 100 до 192 000 Hz;

• Бітність - 24 bit;

• Підтримка ASIO 2.0 (для Мака - Core Audio);

• Динамічний діапазон - від 90 до 120 dB і більш;

• Вихід для підключення навушників;

• Мікрофонно-інструментальні комбо-входи (XLR-TRS) з фантомним харчуванням (+48 V);

• Цифровий інтерфейс S / PDIF In / Out - коаксіальний або оптичний (toslink);

• MIDI інтерфейс;

• З'єднання з РС по шині FireWire (IEEE 1394) або спец-кабелем з зовнішнього блоку до PCI-карти;

• Кілька входів-виходів (I / O) з підтримкою Full Duplex (одночасний запис і відтворення цього сигналу).

Розшифровка вимог (для чого це все треба):

• зовнішня карта зручніша в процесі використання, ніж постійний доступ до крихким роз'ємів внутрішньої PCI-карти на задній панелі системника.

• Конвертер А-класу дає максимальну якість при мінімальних спотвореннях сигналу;

• Підвищена частота дискретизації дозволяє розширити динамічний діапазон записуваного сигналу і поліпшити кінцеву якість міксу;

• Буфер в 8 bit (24-16 = 8) дозволяє пробувати / застосовувати численні обробки без остраху отримати непоправні спотворення в кінцевий мікс;

• Підтримка програмного ASIO-драйвера смертельно необхідна для якісної многодорожечной роботи (особливо при одночасній запису / відтворення);

• Розширений динамічний діапазон говорить про кращому співвідношенні сигнал / шум у власному звуковому тракті карти і дозволяє працювати з тихими джерелами сигналу без додаткових обробок;

• Можливість негайного моніторингу через навушники вітається;

• Хоча б два входи повинні мати мікрофонний (роз'єм XLR) і інструментальний (роз'єм TRS) попередні з можливістю підключення гітари і з можливістю подачі на них фантомного живлення (+48 V) для студійних мікрофонів.

• Наявність цифрового інтерфейсу дозволяє підключити до карти цифрові пристрої запису / відтворення і тим самим розширити її функціональні можливості;

• Наявність MIDI-інтерфейсу дозволяє підключити MIDI-клавіатури або MIDI-контролери для управління спеціалізованим аудіо-софтом (Cubase, ProTools, Audition etc.);

• Найвдаліше, з'єднання карти з PC - швидке і широкосмугове, тобто або шина FireWire або з'єднувальний спец-кабель між PCI-картою і зовнішнім блоком (особливо це важливо при багатоканальної роботі від 16 каналів і більше);

• Кілька Full Duplex входів-виходів дозволяють одночасно записувати і відтворювати кілька каналів (що абсолютно необхідно при наскрізному підключенні карти в звуковий тракт студії).

У реальному житті дотримання всіх цих вимог не завжди буває потрібним. Швидше, їх просто треба знати при виборі карти для студії, як якусь точку відліку, щоб не звертати уваги на зовсім вже банальну битовуху або на багатоканальні surraund-пристрої для комп'ютерних ігор.

Запам'ятайте: мініджековие роз'єми вважаються побутовими. І хоча існують деякі нормальні карти з мініджековимі роз'ємами, в більшості своїй ці роз'єми тендітні і не призначені для повноцінного професійного використання. Єдиний виняток - вузькоспеціалізовані мобільні і компактні шпигунські рекордери для професіоналів, але їх ціна і без цих роз'ємів виглядає переконливою))

Провідні виробники звукових карт.

Багато звукові карти сьогодні можуть замінити цілий микшерский пульт, оскільки мають на своєму борту всі необхідні роз'єми для практично будь-яких ситуацій. Такі карти вже складно назвати картами, це цілі аудіо-системи. Наприклад, система з карти PCI і зовнішнього блоку E-MU1616M PCI має на борту 16 входів і 16 виходів (2 + 4/6 TRS, 8/8 ADAT , І 2/2 MIDI). Причому перші два входи мають комбо-XLR роз'єми і мають мікрофонні попередні студійного класу. Але це я так, відволікся на свою улюблену карту). Деякі звукові карти / системи коштують недешево, тому що представляють собою розкручений бренд. наприклад, Digidesign розкрутився багато в чому завдяки своєму стандарту Pro Tools. Фірми RME і MOTU - теж не з дешевих. Це скоріше професійні рішення для професійних цілей. Хоча особисто мені здається, що ціни на них завищені чисто через фірми. Є простіше. Наприклад, E-MU, M-Audio, ESI, Focusrite, Echo і т.д ...

Бюджетні звукові карти від Yamaha, Roland, Alesis, Tascam і інших музичних фірм в більшості випадків робляться «на моду», просто тому що зараз модно випускати звукові карти всім, кому не лінь (навіть якщо це не входить в загальну концепцію фірми), ось і вирішили щось зліпити. Звичайно, в деяких випадках є топові версії звукових карт від даних фірм, але вони найчастіше призначаються саме для продуктів цієї фірми і сумісні тільки з її продуктами. Дуже часто подібні девайси є просто продовженням конкретного продукту для більш тісної інтеграції зі студійним обладнанням. Яскравий приклад - фірма Alesis, яка створила свого часу технологію ADAT і випустила свої ADAT-рекордери , Що записували в той час 8-канальний звук на звичайну касету формату S-VHS і сумісні тільки з ADAT і більше ні з ким. Або ось 8-канальна PCI звукова карта Tascam IF-AN / DM , Призначена саме для трьох моделей цифрових пультів Tascam: DM-24 або DM-3200 і SX-1 ...

А взагалі у кожної фірми є в своїй лінійці і бюджетні і топові моделі, тому немає сенсу стверджувати, що всі продукти M-Audio призначені тільки для початківців, а Digidesign - тільки для крутих і просунутих. Все в світі відносно: є топовий аудіо-міді-інтерфейс M-Audio ProjectMix I / O і є бюджетний Digidesign Mbox 2 Mini 🙂

Багато звукові карти часто бувають вузькоспеціалізованими, тобто їх роз'єми призначаються тільки для певних пристроїв. Наприклад, серія Delta від M-Audio йде тільки з TRS-роз'ємами для підключення тільки лінійних пристроїв (синтезатор, магнітофон). Блок керівників до такої мапі безпосередньо не вийде - потрібен окремий передпідсилювач (тобто ще одна стаття витрат). Такі карти можуть стати в нагоді тим, у кого вже є мікшер з інсерти , Щоб карту було просто підключити через інсерти в існуючий звуковий тракт студії. Або стане в нагоді тим, хто підключати і записувати мікрофони і інструменти в своїй студії в принципі не збирається. Наприклад, діджеям на лінійних CD-програвачах. дорожчі карти можуть пропонувати тільки XLR-роз'єми без варіантів. Якщо тракту ще немає, то звукову карту краще вибирати з універсальними комбо-роз'ємами XLR-TRS на всі випадки життя. Мікрофонний роз'єм XLR автоматично говорить про наявність на борту зовнішній підсилювач і, в більшості випадків, фантомного харчування.

Типи звукових карт. USB-системи.

Для кожної певної задачі є конкретне рішення. Так, звукові карти, що підключаються по шині USB, цілком можна назвати мобільними:

1) Для їх підключення і відключення не потрібно перезавантаження комп'ютера.

2) Їх цілком можна переносити разом з ноутбуком, і в потрібний час (в потрібному місці) швидко підключити карту і почати працювати.

Такі карти розроблені для швидкого вирішення конкретної творчої проблеми і по суті (по ідеї) не можуть мати більше 2-4 входів, тому що при мобільного роботі дуууже рідко буває потрібна одночасна запис відразу декількох треків. Зазвичай зараз записують накладенням (про це буде в іншій статті).

Які мобільні завдання можна вирішити? Ну наприклад:

1) ви прокинулися вночі і вас відвідало натхнення, і це треба терміново записати. Бігти до основного комп'ютера і завантажувати його - справа довга, ноутбук вантажиться набагато швидше. Та й підключити до нього USB-девайс простіше простого.

2) натхнення відвідало вас тоді, коли під рукою є тільки ноутбук, ця карта і мікрофон (гітара) і навіть електрики ніде немає (а ви в лісі, наприклад, в поході))). Одна з принад USB - живлення пристрою відбувається по цій же шині, без зовнішнього блоку живлення (в більшості випадків). А з появою специфікації USB 3.0 взагалі буде казка ...

Також такі USB-девайси можуть стати в нагоді тому, хто не хоче вантажити ні себе ні комп зайвими ресурсами, і яким потрібна запис одного мікрофона, однієї гітари і клавішного синтезатора. Якраз все 4 входи будуть використані при одночасному записі. Більше й не потрібно.

До речі, для тих, кому потрібен тільки ОДИН вхід: зараз вже є мікрофони і гітари, що підключаються безпосередньо в USB-порт без жодних карт. Наприклад, конденсаторний мікрофон Audio-Technica AT 2020 USB і гітара ESI Jammate UG-1 . Також є деякі MIDI-контролери , Що підключаються безпосередньо по шині USB.

Деякі представники USB систем:

FireWire-системи.

Якщо ви, наприклад, плануєте мобільну запис живого концерту (або запис рок-групи в студії), тобто одночасний запис більше 6-8 доріжок, то тут найкращим рішенням стане FireWire. Оскільки стандарт FireWire (IEEE1394) спочатку розроблявся під потокове відео, аудіо-системи з таким інтерфейсом набагато стабільніші, ніж USB, і мають більше можливостей для реалізації творчого потенціалу музиканта)). Стандарт USB тут вже не прокотить, особливо якщо одночасно записуються треків з хорошими студійними параметрами буде більше ніж 2-4. Звичайно є професійні карти із середньої цінової категорії з підключенням по USB. Але, по-перше, вони все-таки призначені для стаціонарного використання (особливо в валізі НЕ потягаєш), по-друге вимагають собі окремого блоку живлення, а по-третє далеко не кожен USB-порт вашого комп'ютера зможе поєднатися з таким повноцінним високошвидкісним USB 2.0 девайсом. І, по-четверте, у вищому ешелоні професійних звукових аудіо-систем вартістю від 1000 євро і вище ви не знайдете жодного пристрою з основним підключенням по USB шині. Тільки шина FireWire або спец-кабель між девайсом і комп'ютером. І за ціною і набору функцій FireWire пристрої найбільш привабливі для вирішення більшості студійних і комерційних аудіо-задач. Ще одна приємна особливість - багато FireWire системи можуть працювати автономно, як зовнішній мікшер, тобто без підключення до комп'ютера. Це теж буває зручно в мобільній роботі.

Деякі представники FireWire систем:

Аудіосистеми форм-фактора PCI + BOX.

Якщо основне призначення бажаної звукової карти - служити постійно і безвиїзно в основному студійному комплексі (ПК), то тут найкраще, на мій погляд, рішення - аудіо-система з внутрішньої PCI-карти і зовнішнього комутаційного блоку, в тому ж реке або у вигляді модуля на столі. Нагадую, що всередині системного блоку дуже багато всяких різних наведень від інших пристроїв. зовнішній блок (і відповідно, АЦП і ЦАП) знаходиться поза цим системника і має свій екран від зовнішніх наведень.

1) Важливий фактор - частота дискретизації і глибина розрядності карти. Студійний стандарт на сьогодні - 24 біта / 192 кГц . Багато сучасні звукові карти мають подібні параметри. Але з іншого боку, багатьом такі параметри зовсім ні до чого, тому я не буду загострювати на цьому вашу увагу, просто при виборі співвідносите бітность і частоту відповідно до вашою метою. Якщо не знаєте, скільки треків буде записуватися, беріть за стандарт 4 треки з параметрами 16 біт / 44,1 кГц. Цього більш ніж достатньо.

2) Іншим критерієм вибору карти може стати кількість потрібних входів / виходів. Причому нас найбільше (в першу чергу) цікавлять саме входи, і саме аналогові. Тому що багато карти мають на борту як аналогові, так і цифрові входи. І в загальній характеристиці карт часто пишуть загальна кількість входів, не уточнюючи їх конкретно. А більшості музикантів необхідні саме аналогові входи / виходи. І часто при покупці з'ясовується, що з 16 входів реально можливими для фізичного підключення виявляються тільки 8, інші виявляються цифровими: SPDIF, ADAT, AES / EBU, коаксіальні та інші для специфічних завдань, і в домашніх студіях маловикористовувані. І щоб їх задіяти, доводиться ще витрачатися на зовнішні супутні пристрої, наприклад, АЦП з необхідними нам аналоговими входами і цифровими виходами на цю карту. Наприклад, в нашій студійної мапі E-MU1616M PCI тільки 6 входів є повністю аналоговими (фізичний наскрізний вхід / вихід). Решта 8 - цифрові, і інші два - МИДИ-інтерфейси. В результаті і виходить загальна цифра 1616 в назві карти (6 + 8 + 2 = 16).

Дуже часто буває потрібен тільки один вхід. Наприклад, мікрофонний. Або інструментальний для гітари. Або лінійний для синтезатора. Тому в більшості звукових карт використовуються універсальні гнізда Combo, поєднавши в собі і XLR і TRS роз'єми.

Взагалі, стандартний набір для більшості музикантів - 4 входи:

1) Основний студійний мікрофон / мікрофонний вхід

2) Електрогітара (або другий мікрофон, бек вокал) / інструментальний вхід

3-4) Стерео-вхід з клавішного інструмента, синтезатора / лінійний вхід

Для більшості студійних робіт оптимальні 6-8 входів, хоча є думка (і я його підтримую), що зайвих входів не буває: при постійній комерційній роботі в студії буває реально колись перемикати і налаштовувати різні девайси на різні входи карти. Набагато простіше вже мати необхідний запас входів і одного разу підключений (і налаштований) девайс вже не смикати і нікуди не перемикати. І використовувати його тоді, коли потрібно. Наприклад, в нашій карті перші 2 входи віддані під основні студійні мікрофони, 3-4 під аналогові виходи синтезатора YAMAHA, 5-6 під виходи з KORGa. МИДИ відповідно теж розподілені між ямах і коргі. До цифровим входам підключений 8-канальний цифровий мікрофонний передпідсилювач для запису ударної установки та інших мікрофонних джерел (хор, живий ансамбль). Для багатьох найкращим рішенням може стати наскрізне проходження сигналу через карту, коли кожен вхід має свій фізичний аналоговий вихід. Так можуть не всі карти, і це теж треба враховувати при виборі.

Зверніть увагу: чим більше ви задієте каналів у своїй конкретній recording-сесії, тим менше може виявитися реальна пропускна здатність карти! Записувати одночасно 8 і більше каналів з параметрами 24 біт / 192 кГц може далеко не кожна звукова карта і це теж необхідно враховувати. А якщо і зможе, то це вже не карта за 20 тисяч. В реальності наша карта E-MU 1616M з такими параметрами (24 | 192) може тримати одночасно тільки два входи. Решта просто не будуть працювати. У міру зменшення параметрів запису кількість входів збільшується. Тримати постійно параметри 24 біт / 192 кГц для будь-якої кількості каналів може тільки справжній студійний апаратно-програмний комплекс і деякі звукові системи вищого класу ...

3) Наявність фантомного живлення для студійних мікрофонів. Поки ще не все звукові карти можуть похвалитися наявністю на своєму борту фантомного живлення, тому якщо у ваші потреби входить запис студійного конденсаторного мікрофона, зверніть на це увагу.

4) Для діджейства на вінілі раджу звернути свою увагу на наявність в карті спеціальних RCA-входів для програвача вінілу (або на наявність фоно-коректора, що включає посилення на RCA-вхід). Зазвичай RCA-роз'єми є лінійними, тобто що не містять в своєму тракті підсилювачів.

5) Якщо ви з тих, хто користується внутрішніми банками звуків на ноутбуці (компі) і користується в основному тільки МИДИ-клавіатурами, то кращий вибір для вас - карти (або адаптери) з МИДИ інтерфейсом. Нагадую, що справжній МИДИ-роз'єм має вигляд DIN5 і не має нічого спільного зі звичайним МИДИ-роз'ємом на материнській карти комп'ютера. Останній створений для підключення ігрового джойстика. Детальніше про МИДИ-інтерфейс читайте в наступних статтях .

6) Вбудований DSP-процесор ефектів може стати в нагоді в зв'язці з малопотужним комп'ютером, або при мобільного роботі далеко від студії, під час запису демонстраційного матеріалу. У самій студії все-таки доцільніше записувати чистий звук. А обробити можна вже в процесі зведення та мастерингу.

Універсальні карти форм-фактора PCI + BOX і FireWire, що мають на борту багато з перерахованого вище:

далі буде ... (to be continued ...)

читати далі

підписатися на оновлення

[Ratings]