Конструктив і зм, напрямок в радянському мистецтві 1920-х рр. (В архітектурі, оформлювальному і театрально-декораційного мистецтва, в плакаті і мистецтві книги, художньому конструюванні , А також в літературі). Перша організація конструктивістів (А. М. Ган, А. М. Родченко, брати В. А. і Г. А. Стенберги, В. Ф. Степанова та ін.) Виникла в Інхука в 1921. Прихильники К., висунувши завдання «конструювання» довкілля, активно спрямовує життєві процеси, прагнули осмислити формотворчих можливості нової техніки, її логічних, доцільних конструкцій, а також естетичні якості таких матеріалів, як метал, дерево, скло. У практиці К. частково втілилися в життя гасла виробничого мистецтва . Показної розкоші буржуазного побуту конструктивісти протиставляли простоту і підкреслений утилітаризм нових предметних форм, в чому бачили уособлення демократичності і нових відносин між людьми.

В архітектурі принципи К. були сформульовані в теоретичних виступах А. А. Весніна і М. Я. Гінзбурга і вперше чітко проявилися в створеному братами А. А., В. А. і Л. А. Весніна проект Палацу праці для Москви (1923 ; новий зовнішній вигляд, в якому виявлено конструктивна основа будівлі - залізобетонний каркас; чіткий і раціональний план). У 1925 була заснована творча організація конструктивістів - ОСА (Об'єднання сучасних архітекторів), друкованим органом якої став журнал «Сучасна архітектура» (1926-30). На його сторінках було викладено кредо архітектурного К. - т. Зв. функціональний метод, який вимагав від архітектора урахування особливостей функціонування будівель, споруд і комплексів шляхом створення їх раціонального плану і обладнання. Поряд з ін. Групами радянських архітекторів конструктивісти (брати Весніни, М. Я. Гінзбург, І. І. Леонідов, А. С. Нікольський, М. О. Барщ, В. Н. Владимиров та ін.) Вели пошуки нових прийомів планування населених місць і принципів розселення, висували проекти перебудови побуту (див. житло ), Розробляли нові типи громадських будівель (Палаци праці, Будинку Рад, робочі клуби, фабрики-кухні і т. Д.). Однак у своїй теоретичної та практичної діяльності конструктивісти допустили ряд помилок (оголошення квартири «матеріальною формою дрібнобуржуазної ідеології», схематизм в організації побуту в деяких проектах будинків-комун, недооблік природно-кліматичних умов, недооцінка ролі великих міст під впливом ідей дезурбанізма ).

Естетика К. певною мірою сприяла становленню радянського художнього конструювання. На основі розробок конструктивістів (А. М. Родченко, А. М. Гана та ін.) Створювалися зручні в користуванні і розраховані на масове заводське виготовлення нові типи посуду, арматури, меблів. Художники створювали малюнки для тканин (В. Ф. Степанова, Л. С. Попова), розробляли практичні моделі робочого одягу (В. Ф. Степанова, В. Є. Татлін), створювали оформлення виставок (Л. М. Лисицький). К. зіграв помітну роль у розвитку графіки - плаката (фотомонтажі братів Стенбергов, Г. Г. Клуциса, А. М. Родченко), конструювання книги (нові прийоми використання виразних можливостей шрифту і набраних матеріалів в роботах А. М. Гана, Л. М. Лисицького). У театрі замість традиційних декорацій конструктивісти створювали підлеглі завданням сценічні дії «верстати» для роботи акторів, одягнених в прозодежду (роботи Л. С. Попової, А. А. Весніна і ін. Над постановками В. Е. Мейєрхольда, А. Я. Таїрова ).

Стосовно до зарубіжних пластичних мистецтв термін «К.» значною мірою умовний: в архітектурі він позначає протягом всередині функціоналізму , Що прагне підкреслити експресію сучасних конструкцій, в живопису і скульптури - одне з авангардистських течій, що використало деякі формальні пошуки раннього радянського К. (скульптори М. Габо, А. Певзнер).

У літературі конструктивістські тенденції, що відповідали «лівим» вимогам «революції форми» (перетворення мови, вірша, жанрів), стимулювалися гаслами ЛЕФа . (Орієнтація на «конструкцію матеріалів» замість інтуїтивно знайденого стилю, монтаж або «кинематографичность» в прозі, «агіт-поезію», газетний мову). Як самостійне, переважно поетичне протягом К. проголошений К. Л. Зелінським, І. Л. Сельвінським і А. Н. Чичеріним в 1923 (маніфест - в їх збірнику «Мена всіх», 1924). У 1924 оформився Літературний центр конструктивістів (ЛЦК), в якому брали участь поряд з І. Л. Сельвінським і К. Л. Зелінським (теоретик групи) В. А. Луговський, В. М. Інбер, Б. Н. Агапов, Е. І. Габрилович, Туманний (Н. Н. Панов), А. П. Квятковський та ін .; організаційно примикав Е. Г. Багрицький. У теоретичних установках К. (на противагу Лефу) визнавав суверенні права поезії, однак закономірності її розвитку як явища духовної культури багато в чому замінювалися орієнтацією на прогрес «технічного оснащення культури» [наприклад, принцип «грузофікаціі слова», або «конструкторського» розподілу матеріалу: «максимальне навантаження потреби на одиницю його, т. е. коротко, стисло, в малому - багато, в точці - все» ( «Мена всіх», [зб.], 1924, с. 8), що в крайньому вираженні приводило до стилю гасла і реклами (досліди А. Н. Чичеріна)]. З іншого боку, вираженням конструктивній «організованості» з'явився «локальний принцип» - «конструювання» теми з найбільш причетних їй слів і ритмів; в поетичній лабораторії І. Л. Сельвінського авторська мова розчинялася в мові перспнажа або описуваної середовища (вірш «Злодій», 1922, цілком на злодійському жаргоні), застосовувалася фонетична транскрипція з позначенням тону для передачі «ритмічних відповідностей» вимові (наприклад, пісенного або танцювального лада). Конструктивісти освоювали в поезії прийоми прози ( «інфляція прози»), особливі пласти лексики і ін. (Професійна мова, жаргони); відмовляючись від ліричних емоцій, вважали за краще чітко організовану фабульную поезію, епічні жанри. Але «стилю епохи», як задумували, вони не створили. У 1930 група ЛЦК саморозпустилася. Роль ЛЦК в радянській поезії визначається не помилковими теоретичними установками, а самим творчістю входили в нього талановитих поетів (на чолі з І. Л. Сельвінським), які залишили живе поетичний доробок.

Літ .: Ган А., Конструктивізм, Твер, 1922; «Кіно-фот», 1922-23; «Сучасна архітектура», 1926-30; Літературні маніфести (від символізму до Жовтня), М., 1929; З історії радянської архітектури. 1917-1925 рр. Документи і матеріали, М., 1963; Радянське літературознавство і критика. Бібліографічний покажчик, М., 1966; З історії радянської архітектури. 1926-1932 рр. Документи і матеріали, М., 1970.

С. О. Хан-Магомедов (введення, архітектура),

В. І. Ракітін (художнє конструювання, графіка, театрально-декораційне мистецтво),

А. А. Морозов (література).

А. М. Родченко. Оформлення і меблі робочого клубу, що експонувалися на Міжнародній виставці декоративного мистецтва в Парижі. 1925.

В. Ф. Степанова. Проекти спортивного одягу. Гуаш. 1920-і рр. Власність В. А. Родченко. Москва.

М. О. Барщ, М. Я. Гінзбург, М. А. Охітовіч і ін. Проект житлового будинку ( «товариська комуна»). 1929.

Н. Д. Коллі. Проект трансформаторної станції. 1-я пів. 1920-х рр.

І. І. Леонідов. Проект «Інституту Леніна» (Інституту бібліотекознавства ім. В. І. Леніна). 1927. Фрагмент.

М. Я. Гінзбург. Проект будинку акціонерного товариства «Оргметалл» в Москві. 1926-27.

А. А., В. А. і Л. А. Весніни. Проект Палацу Праці в Москві. 1922-23.

А. М. Ган. Кіоск Всеросійського комітету допомоги інвалідам війни ... (зліва - в підготовленому для роботи вигляді; праворуч - в складеному вигляді). 1-я пів. 1920-х рр.

Ескізи малюнків для тканин: 1 - В. Ф. Степанової (гуаш, 1924, збори В. А. Родченко, Москва); 2 - Л. С. Попової (гуаш, 1924, збори Д. В. Сарабьянова і Е. Б. Муріно, Москва).

М. О. Барщ, М. Я. Гінзбург, М. А. Охітовіч і ін. Проект однокімнатної осередки для «сімейного колективу». 1929.

В. А. і Г. А. Стенберги. Експериментальна конструкція. Метал, скло. 1919.

І. А. Глос. Проект клубу ім. Зуєва в Москві. +1927.

Л. М. Лисицький. «Ленінська трибуна». Проект. Кольорова туш. 1920-24. Науково-дослідний музей архітектури ім. А. В. Щусєва. Москва.

А. К. Буров. Проект центрального вокзалу в Москві. 1925.

Г. Г. Клуцис. «Спорт». Фотомонтаж. Тисяча дев'ятсот двадцять три.

Л. С. Попова. Макет установки для трагічного фарсу Кроммелінка «Великодушний рогоносець» в Театрі ім. В. Е. Мейєрхольда в Москві. 1922. Центральний театральний музей ім. А. А. Бахрушина. Москва.

М. О. Барщ, В. Н. Владимиров, М. Я. Гінзбург, А. Л. Пастернак, Г. А. Сум-Шик. Типовий проект шафи-кухні. 1928-29.