Белл і ні (Bellini), сім'я італійських живописців - основоположників мистецтва Відродження у Венеції. Живопис глави сім'ї Якопо Б. (близько 1400 - 1470/71) при м'якій ліричності образів багато в чому зберігає зв'язок з готичними традиціями ( «Мадонна з немовлям», тисячі чотиреста сорок вісім, Пінакотека Брера, Мілан). У повних живих спостережень малюнках Якопо Б. (замальовки античних пам'яток, архітектурної фантазії, багатофігурні сцени в альбомах малюнків - Британський музей, Лондон, і Лувр, Париж) відображаються інтерес до проблеми перспективи, вплив Андреа Мантеньи і Паоло Уччелло . З Джентіле Б. (близько 1429 - похований 23.2.1507), сином Якопо Б., пов'язане зародження венеціанської жанрово-історичної картини. Його монументальні багатофігурні композиції з кілька сухим ретельно малюнком і світлим святковим колоритом захоплено розповідають про вуличне життя Венеції ( «Процесія на площі Сан-Марко», 1 496, «Чудо святого хреста», 1500, -в Галереї Академії, Венеція). У своїх портретах Джентіле Б. педантично точно відтворює зовнішність моделі. Найбільшим венеціанським майстром кватроченто був другий син Якопо - Джованні Б. (близько 1430-29.11.1516), творчість якого заклала основи мистецтва Високого Відродження в Венеції. Драматично гострі, холодні за кольором ранні роботи Джованні Б., що відображають вплив Мантеньи ( «Оплакування Христа», близько 1470, Пінакотека Брера, Мілан), змінюються до кінця 1470-х рр. під дією П'єро делла Франческа і Антонелло да Мессіна гармонійно ясними, життєстверджуючими творами, в яких великим людським образам співзвучний широкий одухотворений пейзаж ( «Преображення», 1480-85, Національний музей і галерея Каподімонте, Неаполь; «Алегорія», так звана «Озерна мадонна», 1490-і рр., Галерея Уффіці, Флоренція; «Бенкет богів», 1514, Національна галерея, Вашингтон). У цих роботах м'яка гармонія звучних, немов просочених сонцем, насичених кольорів і тонкість світлотіньових градацій створюють відчуття повітряного середовища. Численним «мадоннам» Джованні Б. ( «Мадонна з деревцями», 1487, Галерея Академії, Венеція; «Мадонна», 1488, Академія Каррара, Бергамо) притаманні то ясна, спокійна урочистість, то лірично-інтимна споглядальність. У творчості Джованні Б. сформувалися класично впорядкована ренесансна композиція вівтарної картини ( «Мадонна на троні в оточенні святих» 1505, церква Сан-Дзаккария, Венеція) і повний інтересу до яскравої людської особистості гуманістичний портрет (портрет дожа Л. Лоредана, близько 1502, Національна галерея, Лондон), З досягнень Джованні Б. виходили в своїй творчості його учні - Джорджоне і Тіціан .

Літ .: Гращенков В. Н., Портрети Джованні Белліні, в збірці: Від епохи Відродження до двадцятого століття, М., 1963: Gronau G., Die K ü nstlerfamilie Bellini, Bielefeld-Lpz., 1909: Pallucchini R., Giovanni Bellini, Mil., 1959; Bottari S., Tutta la pittura di Giovanni Bellini, v. 1-2, Mil., 1963.

Якопо Белліні. «Мадонна з немовлям». Галерея Академії. Венеція.

Джованні Белліні. «Мадонна з деревцями». 1487. Галерея Академії. Венеція.

Джованні Белліні. «Алегорія» (т. Зв. «Озерна мадонна»), 1490-і рр. Галерея Уффіці. Флоренція.

Джентіле Белліні. «Чудо святого хреста» (деталь). 1500. Галерея Академії. Венеція.