«Досвід освоєння п'єси« Чайка »системою Станіславського». Режисер - Андрій Жолдак. Сценографія - Кольо Карамфілов. Костюми та продюсування - Павло Каплевич. У ролях: Тетяна Друбич, Наталя Коляканова, Юлія Рутберг, Марія Миронова, ...

«Досвід освоєння п'єси« Чайка »системою Станіславського».Режисер - Андрій Жолдак.Сценографія - Кольо Карамфілов.Костюми та продюсування - Павло Каплевич.У ролях: Тетяна Друбич, Наталя Коляканова, Юлія Рутберг, Марія Миронова, Олександр Балуєв, Володимир Симонов, Дмитро Харатьян, Олександр Усов

Л

юди, що ходили на репетиції жолдаківської «Чайки», поверталися пригніченими. Говорили, що в будівлі Театру Націй акторів катують. Слова не дають вимовити, зв'язують по руках і ногах, змушують гавкати, квакати, карлючився на роликових візках, а ті від задоволення заходяться. На питання: ну а тобі щось сподобалося? - пригнічені мимрили щось незрозуміле, а назавтра знову вирушали в Петровський провулок. Божевільний будинок, в загальному.
На прем'єрі все підтвердилося. Жолдак дійсно з одержимістю «розсердженого» перевіряє на акторах психологічної школи тези Станіславського 1937 року щодо засобах тілесної виразності. Відбираючи в героїв то рух, то слух, то зір, він дивиться: що вийде?
Педалювання якоїсь однієї риси і доведення її до тонкої грані абсурду, але не фарсу, - фірмовий формалістський прийом Жолдака, зовнішність якого так само екстремальна, як і форма його вистав: величезне зростання, козацький чуб напереваги. У попередньому спектаклі «Тарас Бульба» режисер поганському ховав слово: на голови акторам лилися декалітри молока і сипалися центнери картоплі - в спокутування вербального гріха. У «Чайці» Аркадіна, Дорн, Тригорин - архетипи російської інтелігенції - виведені якщо не нежиттю, то звіриною. Дорн (Дмитро Харатьян), розкриваючи рот, повідомляє, що він - риба, Аркадіна (Юлія Рутберг) в припадку роздратування на Тригоріна заходиться собачим гавкотом, Ніна (Тетяна Друбич) кричить чайкою, один Треплев говорить людським голосом про необхідність нових форм. Неухильне розпад інших послідовно фіксують спалахи бліців; клацання камери безпристрасні і невблаганні. Після вбивства чайки чаклунське озеро на наших очах звучно загниває: замість криків чайок рояться мухи, а квакають на болоті інтелігенцію не цікавить нічого, крім того, як її «брали в Харкові».
Прямолінійність метафор - головний докір на адресу режисера, але виразність мови сьогодні велика рідкість, багато хто відвик. Пафос його маніфестів шокує, але порожній бравадою точно не є: «Я хочу, щоб видресируваний мною команда створила з« Чайки »таке частування, що Сорокін і Пепперштейн перемістяться в глядацькій свідомості ближче до Маршака та Заходер».
Уміння висікати театральне речовина з природних матеріалів ріднить його з Някрошюсом, але жолдаківських метафори не так суто автентичні, а по-цирковому екстравертність.
Післясмак пророкується культурного кровопускання при всій зовнішній екстремізмі виходить навіть оптимістичним: у Жолдака Тригорин в валізі замість рукописів носить величезні пташині яйця - майбутні нові форми. Походивши по вистав Театральної олімпіади, розумієш, що з ними трапиться така ж сумна історія, і обнадійливий фінал з горою дерев'яних яєць на столі, які квакають актори виймають з-за пазухи, - найчистіше плацебо. Що не погано, ні добре: в театрі, як і в релігії, головне - віра.