Скульптурна група П. К. Клодта 'Людина, приборкує коня' встановлена ​​на східній стороні Анічкова моста.

'Кінь з воднічім' - скульптура з західної сторони моста.

Червень 2000 року. Коні відправляються на реставрацію.

Пізня осінь 1941 року. Клодтівських коні залишають свої звичні місця, вирушаючи в укриття, приготоване для них в саду Анічкова палацу.

Переможна весна 1945 року. Можна повертатися на Фонтанку.

Анічков міст через Фонтанку.

<

>

Без них місто спорожніло. Залишилися сиротливі постаменти на Анічковому мосту, на яких - поки лише реклама "БАЛТОНЕКСІМБАНКА", яка взяла на себе фінансування реставрації бронзових скульптурних груп - знаменитих "коней Клодта".

Перша пара коней покинула постаменти в ніч з 29 на 30 червня 2000 року. Державний музей міської скульптури, "який опікує" все значні монументи міста, організував урочисті проводи. Звучала музика, розсипався феєрверк, сотні городян, незважаючи на пізній час, з напруженою увагою стежили за кожним етапом унікального процесу.

Для скульптурних груп об'єднання "Стальконструкція" виготовило спеціальні контейнери. Піддони були підведені під плінти (підстави) статуй, на них встановили стійки, закріплені болтами, і бронзові юнаки, які приборкують коней, виявилися в своєрідній клітці. До стійок прив'язали сталеві троси, потужний кран легко підняв першу скульптуру. Якось раптово на тлі похмурого літнього неба, над проводами і ліхтарними стовпами здійнявся бронзовий кінь, гордо вигнувшісь шию, піднявши вгору стривожену голову. Чіткий, графічний силует, виразність ліплення, віртуозна майстерність скульптора - все це сприймалося особливо гостро, і в той же час не залишали побоювання: чи пройде, як задумано, чи збережемо ми загальновизнаний ний шедевр, врятуємо його для майбутніх поколінь?

Виявилося, що скульптури, вагою близько чотирьох тонн кожна, трималися на гранітних постаментах силою власної ваги, без додаткових кріплень. Коні зі своїми приборкувачами були занурені один за іншим на трейлери, що рушили по пустельному в цю пору Невському проспекту в напрямку заводу "Монументскульптура", де їм належало провести близько року. Стільки часу повинні зайняти реставраційні роботи. Через п'ять місяців, 30 листопада, на завод доставили другу пару скульптур. Хоча реставрація кінних груп, знятих в червні, практично завершена, вирішено всі статуї повернути на місце одночасно, до дня народження міста, 27 травня 2001 року.

Скульптури Клодта - один із символів Петербурга. Їх доля нерозривно пов'язана з містом. Дерев'яний міст через Фонтанку був вперше побудований в 1715 році під керівництвом полковника М. О. Анічкова, ім'я якого назавжди закріпилося за неодноразово перебудовувався спорудою. Коли в 1839-1841 роках з'явився нині існуючий міст, його вирішили прикрасити скульптурами, створеними Петром Карловичем Клодтом. Цей видатний майстер анималистической скульптури ще в 1833 році представив на виставці в Академії мистецтв гіпсові моделі двох груп, які отримали широке схвалення. Одна зображувала юнака в стрімкому русі назустріч здибилися коню, інша відобразила воднічего, гордо крокує поруч з приборканим тваринам, тримаючи його за вуздечку. Те, що скульптурних груп всього дві, пов'язане з початковим наміром Клодта - прикрасити ними пристань на Неві, однак цей задум не був здійснений. Відлиті в бронзі самим скульптором композиції в листопаді 1841 року зайняли місце на західних підвалинах Анічкова моста (ближче до Адміралтейства), а на східних підвалинах з'явилися їх гіпсові копії. Популярність скульптур виявилася настільки велика, що їх відливання в бронзі незабаром прикрасили петергофский палац Бельведер, Орловський парк в Стрельні, підмосковну садибу Кузьменко. Бронзові скульптури, призначені для східного боку Анічкова моста, не встигли зайняти постаментів, як були відправлені в Берлін в якості подарунка імператора Миколи I свого родича, прусського короля. Ще одна пара бронзових коней, встановлена ​​в 1843 році, була через три роки знята з постаментів і відправлена ​​в Неаполь, де прикрашає сад перед королівським палацом. За цей час Клодт вирішив розвинути свій задум, створивши для іншої сторони моста абсолютно нові скульптурні групи. Вони відлиті в бронзі і зайняли свої місця лише в 1850 році.

З тих пір коні Клодта не покидали постаментів до осені 1941 року. З метою порятунку унікальних статуй від можливих руйнувань при бомбардуваннях і артобстріл обложеного Ленінграда деякі пам'ятники в місті захищали спеціальними огорожами. Групи з Анічкова моста вирішили укрити в землі. Для цього їх спустили, обережно підштовхуючи, з постаментів на спеціальні дерев'яні санчата і відправили в сусідній Анічковскій сад. У зв'язку з швидким настанням осінніх холодів в замерзлому ґрунті вдалося вирити лише один котлован, де була вкрита перша група, а інші три змогли зарити в землю тільки навесні наступного року. Весна 1945 року в Ленінграді ознаменувалася поверненням коней Клодта на міст. Зберігаються до нашого часу на гранітних постаментах сліди вибоїн, що залишилися від артилерійських снарядів, нагадують, від якої загрози були врятовані скульптури в роки війни.

Лише через п'ятдесят п'ять років знову виникла необхідність зняття з постаментів бронзових коней. Їх стан давно тривожило фахівців Державного музею міської скульптури. На бронзовій поверхні накопичилися значні забруднення, плями, тріщини. Чітко виявилася деформація підстав. Одна зі скульптур помітно нахилялася в сторону води. Було очевидно, що необхідно повне обстеження з подальшою реставрацією та консервацією. Реставраційні роботи проводилися в 1975 році, але тоді статуї не покидали постаментів. Нині прийшли до висновку, що комплексні роботи краще виконувати в умовах реставраційної майстерні.

Зрозуміло, складні дослідні та реставраційні роботи потребують значних витрат, що затримувало їх початок. До здійснення реставрації вдалося приступити завдяки фінансовій підтримці "БАЛТОНЕКСІМБАНКА". За сприяння цього банку в 1999 році була завершена реставрація Ростральних колон, скульптура яких буквально повернулася з небуття, і ось тепер настала черга статуй з Анічкова моста.

В ході попереднього обстеження взяті необхідні проби з поверхні бронзових статуй. Відомо, що з часом на бронзі утворюється патина - найтонша плівка оксиду, що захищає поверхню від забруднень і руйнувань. Виявилося, що бронза густо покрита сумішшю солі і піску: саме цим складом посипають пітерські мостові взимку від криги, і потік машин, безперервно наступних по Невському, розбризкуючи сльота, багато років "бомбардував" статуї. У поєднанні з вихлопними газами, що перетворюються під впливом вологи в кислоти, сіль і пісок "вичистили" патину, оголивши беззахисну від зовнішніх впливів поверхню бронзи. Обстеживши статуї, реставратори констатували, що вони на 90 відсотків вражені "бронзової хворобою", тобто патина повністю втратила захисні властивості, і процеси корозії, глибинного руйнування металу йдуть з наростаючою швидкістю. Було проведено також обстеження порожнистих всередині скульптур за допомогою мініатюрної відеокамери-зонда. Виявилося, що вологи там, на щастя, немає, але збереглися залишки формувальної маси від випалу ливарної форми. Цікавим відкриттям стало те, що всередині скульптур немає ніякого каркаса і додаткових опор. Ультразвуковим обстеженням встановлено, що товщина бронзи коливається від 2,5 до 6 сантиметрів. Тріщини і подряпини, наявні на поверхні, неглибокі, наскрізні отвори відсутні, що сприяло збереження скульптур. Всі отримані дані лягли в основу розробки нової, спеціальної методики реставрації.

У всьому світі йде пошук нових матеріалів і технологій, здатних забезпечити надійний захист скульптур з кольорових сплавів, але весь арсенал матеріалів вимагає, в свою чергу, додаткових заходів захисту. Наприклад, спеціальні захисні речовини - інгібітори руйнуються під дією ультрафіолету, змиваються водою з гладких поверхонь, і, таким чином, термін їх служби обмежений. Що стало традиційним нанесення штучної патини на поверхню бронзи дає позитивні результати також на непродолж тельное час. Крім того, застосування цих методик вимагає додаткової ретельної розчищення поверхні, що в поєднанні з впливом хімічних засобів веде до втрати авторського шару.

Розробкою принципово нової методики зайнявся реставратор 1-ї категорії В. Г. Сорін, що працює в реставраційній фірмі "Інтарсія". Ця фірма взяла на себе проведення всього комплексу складних організаційних і технологічних робіт, вигравши відповідний тендер. Сенс методики: врятувати скульптури від "бронзової хвороби", зберігши авторську опрацювання; створити умови для надійного закріплення інгібіторів, поступового нарощування природної патини; вирішити проблему неповторного колориту старої бронзи, виявивши її багату кольорову палітру. У здійсненні робіт задіяні фахівці багатьох установ міста, зайнятих у військово-промисловому комплексі, широко використовуються новітні прилади і агрегати.

Результат реставрації перших двох скульптурних груп, закінченою 14 грудня 2000 року, вселяє надії. Петербуржці з нетерпінням чекають настання теплих травневих днів, коли улюблені коні Клодта дружною четвіркою повернуться на Анічков міст.