1. Ода на набуття голосу
2. Кантата за 17 крейцар

Лукаш Вендль, Фото: ЧТК Лібрето з нотним записом потрапило в запасники Національного музею як конфіскат після Другої світової війни і вперше мало шанс бути впізнаним в 1976 році. Твір значілoсь в каталозі Чеського музею музики, який є складовою частиною Національного музею, проте було ідентифіковано помилково. Продовжує директор Національного музею Mіхал Лукеш:

- Твір скомпонували двоє відомих композиторів - Моцарт і Сальєрі, і один менш відомий - Корнетт на лібрето Лоренцо Так Понте. Твір було написано з нагоди одужання співачки, яка виконувала твори композиторів того часу.

Ода на набуття голосу

Mіхал Лукеш, Фото: Мартіна Шнайбергова, Фото: Чеське радіо - Радіо Прага Це підтверджує і назва написаної протягом тижня кантати - «заздоровні Офелії». Назва кантати відсилає до ролі Офелії в опері Сальєрі «Печера Трофонія», яку треба було виконати італійської оперної діви Ганні Стораче, відомої також під англійським ім'ям Ненсі Сторас. Примадонною, що дебютувала на віденській сцені в одному з найуспішніших творів Сальєрі, комічній опері «Школа ревнощів», захоплювалися не тільки Моцарт і Сальєрі, а й Гайдн. Саме Стораче виконала партію в ораторії Гайдна «Повернення Товія», а двома роками пізніше, в травні 1786 року, також зіграла роль Сюзанни в моцартовской «Весіллі Фігаро» у віденському Бургтеатре. Співачка в 1785 році втратила голос, приблизно на півроку, в середині арії в опері Gli sposi malconenti «Нещасливі подружжя», автором якої був її брат. Хтозна, може бути саме він і був таємничим Корнетт, який став співавтором кантати?

Як би там не було, одужання співачки надихнуло Лоренцо да Понте, лібретист моцартовского «Дон Жуана» на написання оди на цей світлий день, що знайшло відгук як у Сальєрі, так і у Моцарта. Деякі з музикознавців висували припущення про близькі стосунки Моцарта і Стораче. Йому, однак, не було знайдено підтвердження.

Mіхал Лукеш:

«Заздоровні Офелії», Фото: ЧТК - В архіві замку Качина твір знаходилося вже з 1950 рр. минулого століття, Ініціали авторів композиції були зашифровані, і в ході каталогізації архіву співробітникам музею їх тоді не вдалося розшифрувати. Лише при останньої каталогізації в 2015 році музейні працівники звернули увагу на деталі і, скориставшись сучасними методами ідентифікації, правильно визначили імена авторів. Після цього німецький музиколог Тімо Йуко Херманн, тривалий час вивчає творчість Сальєрі, упізнав назву лібрето і зрозумів, що мова йде про загублений опусі, про яке збереглося єдине згадування в газетному оголошенні часів Моцарта. Так що у нас в руках опинився єдиний екземпляр лібрето, і, що унікально, доповненого нотами. Після більш ніж 200 років ми сьогодні могли почути виконання цього твору.

Кантата за 17 крейцар

Тімо Йуко Херманн, Фото: ЧТК Новонабутий кантату в празькому Музеї музики виконав на клавесині Лукаш Вендль. Історики не знали, чи зберігся хоча б один екземпляр нотного запису. Відомо було лише про оголошення приблизно 200 років тому в газеті Wiener Blättchen про продаж нот в магазині Artaria & Co (вул. Michaels-Platz) - вони пропонувалися за 17 крейцар, повідомив музиколог Toміслав Волек.

hudba

Сальєрі надав першої ліричної частини кантати в деякому роді сільський колорит, Моцарт написав другу частину в характері маршу. Що ж стосується фіналу, автором якого є Корнетт, чеські критики вважають, що фрагмент цей видає швидше почерк любителя, ніж професіонала.

- Я не пам'ятаю відкриття такого формату в Чехії протягом декількох десятків років. Як тут вже відзначали колеги з Австрії та Німеччини, знахідка має загальносвітове значення,

не приховує своєї радості в зв'язку з рідкісною знахідкою Міхал Лукеш.