joomla templates

РАЗМЫШЛЕНИЯ ПОСЛЕ ОВАЦИИ

Наш бизнес-сообщник artMisto.net

Заполненный до отказа зал, стоя, благодарит участников спектакля. Оживленные, взволнованные лица. Живой обмен мнениями. И вдруг за спиной реплика: «Такое —   и открытым текстом? Не рано ли?..».

Да, еще недавно «такое» домысливали, читая между строк, вслушиваясь в диалоги и монологи театральных персонажей. Привычный с незапамятных времен эзоповский язык прикрывал многое, что копилось, болело, мучило, рвалось наружу и — вырвалось наконец: «Я умер потому, что стало нечем дышать... Я умер потому, что любая живая мысль давится в зародыше, все продается и покупается, одолели дураки, подхалимы, карьеристы. Жить в таких условиях я отказываюсь - это предательство перед жизнью...».

Сочувствием и пониманием отзываются эти слова в душе, каждого порядочного человека, - известно, каково приходилось таким в условиях застоя.

Но скажем сразу персонаж, которому принадлежат эти слова в спектакле «Же­лезный занавес», не из тех, кто так за­просто позволит с собой расправиться. Автор — воронежский драматург Влади­мир Котенко, не случайно сделал главного положительного героя  своей пьесы председателем колхоза, мы знаем, сколько настоящих хозяев и стойких бор­цов за процветание родной земли дал многострадальный председательский кор­пус. А Антон Бабаков (его увлеченно иг­рает артист Н. Говор) — молодой, энер­гичный и убежденный в своей правоте — дает нам повод еще и от души посмеять­ся над своими врагами — бюрократами и их приближенными. Правда, разный это смех — гневный и горький, смех от радости, что, наконец-то, нашлась управа на всю эту современную «нечистую силу», и просто веселый. Ведь смеясь, мы рас­стаемся с уродливым, мертвящим наследи­ем прошлого. А пьеса, которую выбрел для премьеры, открывающей новый се­зон Донецкий областной театр юного зри­теля (мы привыкли звать его своим, ма­кеевским), как раз сатирическая коме­дия.

Да, со сцена именно открытым тек­стом говорится беспощадная правда о бюрократах. Уже само оформление спек­такля (художник-постановщик Е. Карпенко) помогает нам, словно сквозь гигантское увеличительное стекло, разглядеть всю противоестественность власти «руководя­щего товарища» Плюсова (артист П. Пичко) и его верных слуг — торговой дамы Лавкиной (артистка И. Билоконь), заве­дующей банны трестом Шайкиной (за­служенная артистка УССР Т. Котова), лич­ным главврачом Пнцетовым (артист Л. Ландковский). Мы хохочем, глядя, как подключаются одна за другой системы жизнеобеспечения престарелого местного «царька», как обольщает пронырливая Шайкина очередного мужчину, от которо­го ждет выгоды (чего стоит одно ее сног­сшибательное декольте в сцене похорон), как спасается от местных эскулапов тру­соватый редактор Корж (артист В. Петра­ков), посмеиваемся, слушая тексты некро­логов, которые заготовили для себя де- легаты «съезда усопших».

Правда, в сцене похорон Бабакова нам становится не по себе, хотя трудно рас­статься с догадкой, что все это — не всерьез, что все еще обернется счастли­вым концом (как оно и оказывается на самом деле). Когда Бабаков с помощью своей невесты Нины Титовой (исполнение этой роли — несомненная удача артистки Т. Кириленко) вырывается за пределы «зоны», мы уже уверены? «наша берет», и не очень-то опасаемся злодейских про­исков провинциальных мафиози, пытаю­щихся выкрасть неугомонного председате­ля из столицы. Как мы и ожидали, ему удается прорвать «железный занавес», и вот уже в направлении владений Плюсова и его компании движутся поезд с комис­сией, самолет с ревизорами и корабль с прокурорами. Очень хочется верить, что теперь-то им несдобровать — вон ка­кая паника в их «бункере», куда натащи­ли они припасов на многие годы.

Заполненный зрителями зал дружно ап­лодирует, еще и еще раз вызывая созда­телей понравившегося спектакля. Но по­чему же после того, как смолкли ова­ции и зрители направились к выходу, хо­чется еще и еще раз вернуться к фи­нальной сцене? Той самой, где развенчан­ные бюрократы и подхалимы, пережив первый шок, заверяют, что уводят не навсегда, а только временно, чтобы в подполье пересидеть, переждать до того часа, когда выдохнется перестроечный эн­тузиазм. Неужто есть у них для этого ос­нования?

Да, есть, говорят драматург и театр. Есть пока «железный занавес», отделяю­щий мысль от действия, существует в со­знании отдельных людей, пока каждый из нас не осознает свою личную ответствен­ность за судьбу общего дела. Ведь плюсовы побеждают там, где мы не настаи­ваем на внедрении экономических мето­дов хозяйствования, где робко отмалчива­емся на собраниях, иными словами, там, где мы по укоренившейся за прежние го­ды привычке ожидаем, что кто-то решит и сделает за нас то, что должны сде­лать мы сами. И для того, чтобы мирские захребетники и прохиндеи, вернув­шись, не сказали нам «Поиграли в рево­люцию, и хватит!», нужно, чтобы каждый из нас и все мы вместе делом доказали верность перестройке.

Вот о чем заставил размышлять зрите­лей творческий коллектив во главе с режиссером-постановщиком В. Карявым в первый же день нового театрального се­зона.

 «Макеевский рабочий» 30.10.1988. Э. ФАТЬЯНОВА член секции критиков при Донецком отделении Союза театральных деяте­лей УССР.

Назад в раздел