joomla templates

ЧЕЛОВЕК В ШЛЯПЕ, или Жизнь без прикрас

Наш бизнес-сообщник artMisto.net

Спектакль Донецкого областного русского те­атра юного зрителя по пьесам Эдуардо де Филип­пе «Цилиндр» и И. Ильфа, Е. Петрова «Сильное чувство».

Итальянская « Бесприданница»

Картины провинциальной жизни далекой солнечной стра­ны предстают перед зрителем ненавязчиво, но с достоверной точностью и нарастающим дра­матизмом событий, несмотря на кажущуюся обыденность (трагикомедия Эдуардо де Филиппо «Цилиндр»).

В начале пьесы молодая женщина по имени Рита (ее покоряюще талантливо играет артистка Алла Ульянова) воз­никает перед нами в образе очаровательного демона-иску­сителя, ежедневно соблазняю­щего и обманывающего муж­чин.

В качестве товара выставляется напоказ противополож­ному полу женское тело, ко­торое жаждущие и стражду­щие могут приобрести всего за десять тысяч лир (сумма, за которую можно дважды пообе­дать).

Безукоризненные внешние данные актрисы, предстающей иногда по ходу пьесы в негли­же, в соответствии с виртуоз­ным мастерством, смею заве­рить, не оставили равнодушны­ми никого.

Вероломное кокетство и утонченный цинизм, которые великолепно преподносит в ли­це своей героини Алла Улья­нова, оказываются на позерку мнимыми. Рита не падшая женщина, а мелкая мошенница. Так же, как и ее жалкий муж Родольфо (Владимир Валуйский), хозяева квартиры Агостино Мускарьелло и Беттина, заставляющие молодую женщи­ну находить любителей пораз­влечься известным образом. Но в том-то и весь секрет, что до постельных сцен дело не доходило. А ловкой мошенницей Рита становится лишь в силу сложившихся обстоятельств.

Очень современно и грустно звучит в пьесе рассказ хозяи­на о том, что театр, в кото­ром он работал, снесли для то­го, чтобы построить гостиницу.

Убедительно и лаконично иг­рает роль хозяина Агостино артист Семен Скрынник.

Яркой палитрой передает об­раз Беттины заслуженная ар­тистка Украины Тамара Котова.

Антонио вначале предстает перед нами как некий рыцарь, ежедневно приходящий под балкон к даме своего сердца, чтоб только посмотреть на нее, вдохнуть аромат ее тела и по­дарить цветы. Ну, чем не ро­мантическая любовь!

Возвышенные чувства, о ко­их так много говорил Анто­нио, оказываются мифом. Он не лучше других мужчин, го­товых за весьма умеренную плату приобрести женщину на пару часов «для здоровья». А как назойливо требует назад эти несчастные десять тысяч у своей якобы любимой дамы!

Артист Александр Кузьмин своей цели достиг: да, его Ан­тонио, кроме смеха, ничего не вызывает.

Неожиданно в по-своему размеренную жизнь наших ге­роев—обитателей дешевенького квартала врывается солидный господин Аттилио, который готов заплатить не только де­сять, но и (по мере отказа Ри­ты) все полмиллиона за не­сколько часов с понравившей­ся красавицей. Но она не мо­жет изменить мужу.

Зато все остальные — хо­зяева квартиры, мужчины и женщины переулка, даже сам муж, услышав про такие день­ги, готовы собственноручно уло­жить Риту в постель к старею­щему вдовцу.

Надо обладать бесспорным талантом, чтобы передать внеш­нее и внутреннее убожество Рододьфо так, как это сделал артист Владимир Валууйский.

Вальяжен, аристократичен и импозантен Аттилио в испол­нении артиста Павла Пичко. По реакции многих юных зритель­ниц было видно, что они бы сами, не задумываясь, на мес­те героини срочно поменяли молодого мужа на пожилого, но умного и надежного. Прав­да, засыпающего в пикантный момент...

А вот Рита возмущена. Она поняла,- что для окружающих ее людей она всего-навсего вещь. А раз так, героиня по­добно Ларисе Огудаловой. бег- приданнице из пьесы А. Н. Островского, решает, что если уж быть вещью — то очень дорогой.

Рита уходит, и режиссер-по­становщик — народный арист Украины Виталий Аверченко, так же, как и итальянский дра­матург Эдуардо де Филиппо, не указывает точного адреса, куда именно. Это уже домыс­лит каждый зритель по-своему.

Знаю лишь одно: нелегко ей будет вырваться из того дешевенького мирка, где под звуки расстроенного рояля и ревущего аккордеона с легко­стью совершаются большие и малые преступления перед за­коном, моралью и своей сове­стью.

Где пошлость правит бал

Ну, а здесь, несмотря на то, что речь идет о годах НЭПа (водевиль И. Ильфа и Е. Пет­рова «Сильное чувство»), во­обще все родное, узнаваемое в той разухабистой русской действительности, где боятся, что «водки не хватит на всех» где меняются лишь чудесные декорации (зав. декорационным цехом Анатолий Давыденко), но не меняется сущность ге­роев.

Во многом этот водевиль сходен с водевилем А. П. Че­хова «Свадьба».

Ведомые Ильфом и Петро­вым режиссер-постановщик — народный артист Украины Виталий Аверченко, весь твор­ческий коллектив сатирически разоблачают мещан и обывате­лей, низкопоклонствующих пе­ред всем иностранным. Рита (еще одна Рита в исполнении Аллы Ульяновой) — продол­жение ставшего классическим образа Эллочки Щукиной- «людоедки» из «Двенадцати стульев».

Действие происходит в од­ной из московских квартир, где решают, за кого лучше На­теше выйти замуж — Стасик (ар­тист Александр Кузьмин) «пьет, как конь», а Лифшиц — «почти еврей... караим».

Женихом все же выбирают  Стасика Мархоцкого. На свадьбу непременно решают «для престижа» пригласить иностранца.

Иностранцев на свадьбу до­бавляет Чуланов (артист Владимир Валуйский) дважды. Сначала это сразу же опознанный Ритой и с позором изгнанный китаец из прачечной артист Василий Кондратенко), потом — мистер Пип — дос­товерно сыгранный заслужен­ным артистом Украины Леони­дом Ландковским. Его, как ди­ковинное животное, грубо рас­сматривают гости на свадьбе, бесцеремонно ощупывая кос­тюм. А. Бернардов — член горкома писателей, неизвестно что делающий там среди та­лантливых людей, этот около­литературный прихлебатель, отлично преподнесенный зри­телям артистом Павлом Пичко, единственное, о чем гово­рит с иностранным гостем, так это о продаже ему личных ве­щей.

На свадьбе, как и в нашей жизни, много пьют — за здо­ровье хозяйки дома, за будущее потомство новобрачных (это после стольких-то рюмок будет здоровое пополнение?), за счастливое... человечество пьют очень быстро, так, что не успевают наливать.

Невзирая на извечные сове ты медицины не пить, чуть ли не лидирует в негласном алко­гольном соревновании доктор Справченко. Этот образ блес­тяще раскрыл и обнажил во всей его ужасающей неприглядности Анатолий Медведев. По сути, доктор, делающий яко­бы чудеса медицины при по мощи впрыскиваний, не маг и волшебник, а обыкновенный шарлатан.

А сколько таких «докторов» бродят в нашей действительности!

Нравственно здесь больны, пожалуй, все, кроме иностран­ного гостя и еще одного ге­роя со стороны, — мещанка-ма­ма (артистка Тамара Педан удачно сыграла эту роль), и любящий показуху Чуланов, и Ната Мархоцкая-Лифшиц, по ходу пьесы и свадьбы ус­певшая поменять жениха, лишь только узнав, что папочка Ста­сика — арестант. В роли На- ты Мархоцкой-Лифшиц успеш­но выступила Светлана Ивкина.

Нравственно больна и ста­реющая вычурная кокетка Се­гидилья Марковна, колоритно преподнесенная зрителю заслу­женной артисткой Украины Та­марой Котовой, и другие гос­ти...

В этой обстановке болотно­го махрового мещанства души н внешних атрибутов правят бал безалаберность и неразбе­риха, грубость и низость. Все находятся вместе, но ни один не слушает другого, все на вид разные, но по существу — оди­наковые: серые, мелкие, пош­лые.

...Когда впервые появился артист Андрей Шинкаренко, играющий Мархоцкого, папу Стасика, я, клянусь подумала, что это по ошибке забрел на спектакль задремавший рабо­чий сцены.

Блестящее исполнение! Пол­ная раскованность, свобода ар­тиста, непохожесть на кого-ли­бо, точность в подаче.

Мархоцкий чувствует себя здесь белой вороной, отлично понимая, что его сын и вся эта братия — закоренелые ме­щане. Удостоверившись, что попал в ад, отец спешит быст­рее назад, в тюрьму, успев, однако, устроить финальную сцену со знакомым из нашей жизни мордобоем в конце за­столья.

Да и доктор понимает всю гнилость обстановки, в которой находится: «Не нравится? А вы мне нравитесь?» — вопро­шает он.

...Еще раз хочется сказать об игре актеров. Хороша Алла Ульянова и по роли и чис­то эстетически; напорист, эк­зальтирован Владимир Валуй­ский, этакий высокий блондин в черных ботинках. Вызывает искренний интерес стремитель­ный, как шаровая молния, Ва­дим Басалыгин (Лифшиц).

Спектакль очень актуально звучит сегодня, когда пожира­ющая бездуховность грозит по­глотить нас в своем чреве.

Алла БЕЖЕНОВА. «Макеевский рабочий» 28.11.1996

Назад в архив