joomla templates

Евроинтеграция в действии

Наш бизнес-сообщник artMisto.net

 Мы привыкли видеть на сцене оперного театра звезд мирового балета, слышать исполнителей с мировыми именами. И вдруг узнаем, что в Донецком областном русском театре юного зрителя с 19 мая по 22 июня рабо­тает группа иностранных режиссеров и что они поставят спектакль по пьесам У. Шекспира. ТЮЗ и иностранные специалисты?'

Еще несколько лет назад ТЮЗ из Макеевки на всех региональных фестивалях упоминался в числе явных аутсайдеров. Может быть, ТЮЗ стал экспортировать свой негативный театральный опыт? И на этом зарабаты­вать?

Оказывается, мы ошибались, последнее время театр юного зрителя явно изменяется в лучшую сторону. В этом нас убедило увиденное и услышанное со сце­ны, прочитанное в газетах, подслушанное у зрителей - одним словом, то, что называется впечатлением от театра.

Увидели

Фойе второго этажа теат­ра балконы третьего, широ­кие мраморные лестницы, соединяющие их, - все это стало сценической площад­кой спектакля, состоявшего из фрагментов пьес великого англичанина («Гамлет», «Отелло, "Тит Андроник»). Художник Геннадий Остренко, используя пространство фойе и балконов, с миниму­мом средств сумел создать среду обитания героев тра­гедий, помог молодым акте­рам лучше ощущать себя в предлагаемых обстоятель­ствах и донести до зрителя шекспировские страсти, что в наш меркантильный век сделать довольно сложно.

Зрители с интересом воспринимали увиденное. Их не смущала фрагментар­ная структура спектакля, ис­полнение мужских ролей актрисами - было много не­привычного. Но было пони­мание увиденного, был кон­такт зрителей и артистов что, по большому счету, яв­ляется сутью и целью любо­го театрального действа. Жанр спектакля опреде­лен, как «фрагменты пьес глазами зарубежных режис­серов».

Услышали

Разные причины повлия­ли на выбор режиссером то­го или иного фрагмента пьесы. Барселонец Ферран Утзет так объяснил свой вы­бор сцены из «Гамлета»; «Мне хотелось исследовать два момента: прежде всего, придать большее значение Клавдию, злому парню, ра­ди короны убившего брата. А также понять одержи­мость Гамлета местью, одержимость, которая раз­рушает всю семью». Амери­канка Артемис Пришл: «Для постановки я выбрала фраг­мент из пьесы Шекспира «Тит Андроник» по несколь­ким причинам: с 2003 года мой интерес сфокусирован на итальянской, римской тематике в творчестве Шекспира. Я была режиссе­ром спектаклей «Комедия ошибок», «Венецианский купец», «Два веронца». Ин­тересно объяснил свое об­ращение к «Отелло» режис­сер из Китая Ли Зинан: «Данная пьеса мне не нра­вится. Отелло очень неразу­мен, Дездемона - «идеаль­ная женщина», которая стерпит все, не задавая лишних вопросов. Возмож­но, данная трагедия стала общим феноменом для всех несчастливых семей в мире. Таким образом, этот фраг­мент был выбран мною с целью выразить недоволь­ство такими отношениями». На Шарлотту Элиот - англи­чанку, живущую и работаю­щую во Франции, повлиял монолог Гертруды, расска­зывающей о смерти Офе­лии. Ее, как и многих изве­стных художников, поразил этот отрывок и вдохновил на сценическое прочтение.

Узнали

Постановка этого спектак­ля осуществилась благодаря сотрудничеству Управления культуры и туризма Донецкой областной государственной администрации, кол­лектива ТЮЗа и Междунаро­дного университета «Всемир­ный театральный опыт». Президент этого университе­та Сергей Остренко, уроже­нец Донецка, ныне прожива­ющий в Великобритании, осу­ществлял художественное ру­ководство проектом. На пресс-конференции в Донец­ке он отметил, что это не пер­вый проект, который они про­водят совместно с ТЮЗом. В прошлом году проводились мастер-классы, преподавате­лями были специалисты из Австралии, Швеции, Италии, Латвии и Великобритании. Сегодняшний проект - это развитие предыдущего. Все актеры, бывшие участниками прошлогодних мастер-классов, заняты в этом спектакле. Он выразил общее мнение всех режиссеров-иностранцев, что им было приятно об­щаться с актерами, работаю­щими над спектаклем с такой отдачей. Шарлотта Элиот в беседе с вашим корреспон­дентом утверждает, что этот спектакль можно с гордостью представлять большинству европейских фестивалей.

Послушали

На пресс-конференции, которая состоялась на сле­дующий день в помещении Союза театральных деяте­лей, фестивальное будущее этого спектакля упомина­лось вскользь, поскольку разговор с журналистами шел не только о целях, за­дачах и результатах проек­та., но и о процессе его во­площения в театре юного зрителя.

Первый заместитель на­чальника Управления культу­ры и туризма донецкой государственной администрации Надежда Федоровна Ижболдина предложила рас­сматривать этот проект в кон­тексте других проектов, осу­ществляемых в нашей облас­ти и направленных, в конеч­ном итоге, на повышение про­фессионального уровня ар­тистов театров области. Ди­ректор ТЮЗа Владислав Алексеевич Слухаенко, отве­чая на вопросы журналистов, отметил, что сотрудничество с Международным универси­тетом, в первую очередь, на­правлено на повышение про­фессионального мастерства молодых артистов. Отсут­ствие в области высших учеб­ных театральных заведений заставляет театр из Макеевки изыскивать разные формы подготовки молодых артис­тов, и одной из них является этот проект. Он также доба­вил, что постановка такого спектакля высветила много  проблем, связанных с техни­ческим обеспечением спек­такля. «Приезд иностранных специалистов позволил нам более выпукло увидеть эти проблемы. Мы их видели, знали, но трудно поднимать все сразу, поэтому и шли на компромиссы. А здесь не бы­ло компромиссов. Режиссер говорит: «Мне надо то-то и то- то - и все». А ты как хочешь, так и делай. И здесь, к сожа­лению, мы не всегда могли соответствовать».

На вопрос журналистов о сложностях при работе с ар­тистами иностранные режис­серы вначале вежливо отве­тили - языковая проблема. Но, поняв, что пресс-конфе­ренция носит не только веж­ливо-гостевой характер и что разговор идет о реальных проблемах театра, высказали ряд интересных замечаний.

Ферран Утзет: «Театр юного зрителя не должен выглядеть, как театр глупого зрителя. К сожалению, такая тенденция существует и в мо­ей стране. Я рад, что в ТЮЗе этой тенденции активно соп­ротивляются. Рвения и энту­зиазма, вложенных актерами в эту постановку, я не забуду никогда. Что касается техни­ческих вопросов, особенно света, то качество техничес­кого обеспечения оставляет желать лучшего». На вопрос, почему выбран именно Шекс­пир, ответ всех иностранцев сводился к следующему. Ра­ботать с Шекспиром инте­ресно, потому что его все знают. Работа с актерами, принадлежащими к другой культуре, означает наличие общей точки отправления, что делает работу полезной как нам, так и актерам.

Подумали

Со своей стороны хочу подтвердить, что совместная работа обогатила всех. Это за­метно даже по такой детали, как программка к спектаклю. Обычно на четвертой страни­це программок этого театра было написано «Вход в зри­тельный зал после 3-го звонка запрещен!». В программке же к этому спектаклю указано - «Вход в зрительный зал раз­решается до 3-го звонка».

И я подумала: что лучше - запрещать «после» или разрешать «до»? На этот вопрос, видимо, отве­тит время, а я думаю, что Донецкий областной рус­ский театр юного зрителя из Макеевки делает шаги в верном направлении и, по­вышая свой профессио­нальный уровень, реально заботится о нашем буду­щем - о детях.

Татьяна ТКАЧЕНКО. «Суббота Акцент» №27, 3 июля 2009

Назад в архив